1.B标准立体声
其中一种立体声拾音方式是使用两个灵敏度和指向性完全相同的麦克风（常用的心形指向性），彼此之间的距离约为1.5至2米（也可以减少到0.5米，视宽度而定）声源排列），放置在声源前面拾音，然后分别用左右声道信号输出。 优点是简单好用，拾音自然饱满，拾音方式以时差为主。 时差的存在，可以反映出更多音乐厅的早期反思。 它具有良好的场景感，适合录制古典交响乐。 缺点是如果两个麦克风相距很远，听的时候中间会出现空隙和凹陷。 如果声源横向移动，会感觉声像通过中间更快，有跳跃感。 严重时会使声音图像集中在左右扬声器周围。 如果将左右声道信号混合播放，就会产生声音干扰，从而使某些频率的左右声道信号也得到增强，反射被抵消。 输出信号的频率响应是梳状滤波器的特征形状，导致声音不悦耳。
2.AC-3解码器
可以解码AC-3编码的环绕声解码器，包括纯AC-3解码、AC-3解码和杜比定向逻辑环绕，以及兼容THX和杜比定向逻辑环绕的AC-3解码。 后两者配有AV接口，可接多种音视频信号。 输入端口为AC-3rf射频数据流、数字光缆和同轴信号，输出只有5.1声道前左右、中、后。 左右环绕和低音炮输出6个端子无AV接口，无音量。 它们必须与其他 AV 功率放大器配合使用。
3.AV功放
即影音系统用的功放，家庭影院影音系统用的功放，功放就完成了。 AV功放一般有前置、中置、环绕等4~7声道功率输出，有的带有杜比定向逻辑环绕解码器或AC-3解码器、DSP数字声场处理、FM/AM数字调谐收音机等。还具有多种音频输入输出接口。 有些功放还有一个SVIDEO（高清）视频四针接口。 可以用遥控器控制各种功能，使用起来非常方便。
4. 背景音乐
在公共场所连续播放音乐，以不影响人对话的响度标准为基础，可以调节人的精神状态，营造舒适温馨的环境。 背景音乐通常不是立体声系统，扬声器多采用分布式播放，因此声音分布均匀，不良的声环境对收听影响不大。
5. 八度
两个频率比作2个音之间的频率范围，一个八度是八度音高关系，即频率每增加一倍，音高就增加一个八度。 图形均衡器的频率点之间是八度关系。
6.双速录音
使用双卡录音机录音时，该功能设置为节省录音时间。 双速录音的磁带速度是普通录音的两倍，所用时间也翻倍。 监听录音效果时，声音播放速度快，音高增加。 一个八度。
7. 位
二进制数中的位，信息量的计量单位，是信息量的最小单位。 在数字音频中，电脉冲用于表达音频信号。 “1”代表脉冲，“0”代表脉冲间隔。 如果波形上各点的信息用四位代码表示，则称为4位。 位数越高，模拟信号的表达越准确，还原音频信号的能力越强。
8. 编组输出
调音台的输出形式之一是在调整了调音台的声音和图像后，继续对左右声道信号进行分组和分配。 因此，它是一种立体声输出模式。 一般情况下，单数分组为左声道，偶数分组。 对于正确的渠道。 组可以单独输出，也可以发送到左右主通道，然后从左右通道输出。 编组输出多用于向回传扬声器系统发送信号，也可根据需要灵活使用。
9. 变调器
一种改变伴奏音乐音高的装置。 由于每个人音域的音域不同，演唱所需的伴奏音乐在音高上也不同。 通过音高转换器，歌手可以在适当的范围内唱歌。 音调转换器提升的声音悦耳动听，音量似乎更大了。 这是因为人耳在提高频率后对高音更敏感； 降低音高后，低音显得更饱满，音量会略低。 音调转换器使用电子电路来提高和降低音乐的音调频率。 它的工作过程包括采样（频率的测量）、分离（基频和泛音的微分）、变频（基频和泛音频率的变化）、合成（合成音乐中的音调）、校正（根据计算数据输出）和显示等，下降键符号为b，上升键符号为#，音调移位器处理的音乐升高或降低键，与原始载体上记录的音调几乎没有区别。
10. 变速加工
也称为音频时间压缩和扩展处理，它是一种在不改变声音音调的情况下改变磁带播放速度的处理。 它主要用于专业场合。 在不改变原声的音色和音高的情况下，可以适当延长或缩短已录制的各种节目的播放时间，为节目的实时同步播放提供了重要手段。 改变电机转数的方法用于调整播放速度和改变播放时间。 但是，由于磁带速度的变化不可避免地会使音调变高或变低，变速处理系统配备了信号频率转换电路，该电路会因速度变化而变化。 由它引起的声音音调的变化被恢复。
11.变压器
一种转换交流电压、电流和阻抗的电器。 一般用于音频放大器的交流电压转换或级间耦合。 在系统的音频连接过程中，噪声串扰、设备相互影响和电源线干扰等都会影响系统的音频连接。
12.波长
声波振动一次所传播的距离，用声波的速度除以声波的频率，计算出该频率下声波的波长，以及声波波长的影响。 例如，只有当障碍物的尺寸大于声波的一个波长时，声波才会正常反射，否则衍射、散射等现象会加剧，声影面积变小，声学特性会有所不同； 另一个例子是波长大于2倍的声场。 它是无远场的，小于两倍波长的声场称为近场。 远场和近场的声场分布和声音传播规律有很大不同； 此外，在较小的房间内（相对于波长），低音无法很好地再现。 这是因为低音具有更长的波长。 因此，在普通家庭中，如果听音室的音量不够大，低音效果很难达到理想状态。
13. 参数均衡器
也称为参数均衡器，通常是在混频器上附加一个可以对均衡调整的各种参数进行精细调整的均衡器，但也有独立的参数均衡器。 可调参数包括频段（如低、中、中、高频等）、频点（扫频类型，可任意选择）、增益（增强衰减）和品质因数Q（带宽、任意可调型）和高Q、低Q选项）等，一般用于主观调节声音，为艺术创作的需要，对声音信号进行特殊处理。 例如，参数均衡器可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明多彩，达到所需的艺术效果。
14、混响
声源停止发声后，由于惯性和反射作用，声音不会立即停止，而是缓慢衰减。 在音响系统中，可以利用声音的混响效果来改变声音的混响过程，使声音更加圆润饱满。
15、坏拍
两种不同频率的声音相互作用形成的周期性变化，振幅根据两种频率的差异周期性地增减，出现音量和起伏的幅度调制。 同样的现象也存在于电信号中。
16.插入连接
一种将外围设备直接连接到设备（主要是混音器）的连接方法。 调音台一般都有一个插入（INS）接口。 可以使用插入连接方式，将外围设备插入某个输入通道、组通道和主（左右通道）通道，分别对插入通道的声音信号进行处理。 可与初级核心实现插入式连接，方法是从初级核心的头端输出信号，连接到要插入的设备的输入端，然后从输出端发送信号设备到初级核心的环端。
17、颤动回声
声音在平行墙之间多次反射引起的声音振动现象是一种严重的建声缺陷，会导致音量不稳定和音质不佳。 最有效的消除方法是避免平行墙壁，使用强吸音材料，将墙壁表面处理成不均匀的漫反射结构。
18.颤音
通过使用音高、音量和音色的周期性变化获得的音乐修饰。 合理使用颤音可以使音乐更加优美动听，增强艺术感染力。 在专业音频系统中，效果可用于创建和加强颤音效果。
19.超短波
也称为甚高频（VHF）波、米波（波长范围为 1 米到 10 米）、频率从 30 MHz 的无线电波，传输和插入频率带宽，短距离传播取决于电磁辐射特性，用于电视广播和无线麦克风传输音频信号，使用尖锐的定向天线来补偿传输过程中的衰减。 在专业音频领域，V段无线话筒的频率稳定性稍差，价格相对较低，但容易出现频率漂移。 通过各种技术措施，频率稳定度可以达到满足需要的水平。
20、长波
频率在3000～30kHz之间的无线电波主要以电离层波的形式在地表周围传播，范围可达数千至数万公里。 此外，在短距离（200 至 300 公里内）也可以通过地波传播。 该波段的电场强度在夜间比白天增加。 波长越短，增加越大； 电场强度受季节影响小； 传播条件受电离层扰动影响小，稳定性好。 不会出现接收强度突然变化和通讯突然中断的情况。
21. 备用电源
超过扬声器要求的功放最小输出功率的部分功率，或达到要求的最大声压级的功率。 音响系统（一般称为功放和扬声器）的功率储备越大，声音越厚实饱满，越有力量，动态越大； 反之，在再现强大而突兀的音效时，会显得沙哑沉闷。 一般来说，功放的功率应该超过音箱功率的1.5倍，但有时也能达到音箱功率的3倍。
22、声音传输介质
指能传递声音的介质。 声音必须通过介质传播，例如气体、液体和固体。 介质的性质，包括其状态、温度、压力等，与声波传播的速度和方式密切相关。 例如，声音在气体中的传播以辐射特性为主，而在固体中的传播以传导特性为主，在液体中传播时同时存在上述两种特性。
23. 声音传输增益
扩声系统使用传声器时，传声器拾取声音的放大率是考察扩声反馈程度的重要指标。 声音传输增益越高，声反馈啸叫越小（更少），麦克风声音的放大越大。 大，计算方法是把麦克风音量开到最大（无声反馈现象），在麦克风前面放一个声源，测量声场内和麦克风前面的声压级，减去声音话筒前面由声场中的声压级 声压级是扩声系统的声音传输增益。 传输频率特性 扩声系统的频率响应特性是房间和音响设备共同的频率响应特性。 考察系统是否能真实再现各个频率的音量比，即各个频率的信号放大程度相同，一个优秀的扩声系统，应该不会出现某些频率过强，某些频率的现象不够。 获得良好传输频率特性的主要方法有：合理的声音设计、粉红噪声频谱分析仪方法来调整均衡器、使用具有良好频率响应特性的扬声器来播放。
24. 传输线
音响系统中设备之间的线缆质量会直接影响音响系统的音质和声音再现质量。 传输线对声音信号的影响不仅限于直流阴极。 由于分布参数、趋肤效应、多芯失真等因素的影响，伴随而来的涡流损耗和电磁感应会对音质产生一定的破坏性影响，从而产生不同的频率。 信号通过导线时，阴极电抗不一样，相移量也不一样。 传输线对声音信号的影响取决于导体材料（如铜、无氧铜、金、铝等）、导线几何形状（如线径、股数、绞合方式、外线材的绝缘材料）和线材技术工艺等诸多方面。 在满足使用要求的前提下，传输线应尽可能短并与设备接触良好，并注意屏蔽和抗干扰问题，尽量减少声音信号的损失（包括幅度、频率和相位）。 常用的传输线有音频屏蔽线、数字线、喇叭线等。
25、分频
又称超低音，一般指100Hz以下的低音频率。 亚低频决定了声音的丰满度，使低音长、深、有力。 这个频率几乎没有声像定位的感觉，所以亚低频扬声器在声场中的位置变化对声像定位的影响很小。 亚低频范围是低音提琴、低音鼓、风琴等乐器的范围，可以使这些乐器的声音完美。 当音频中亚低频成分不足时，声音听起来不够厚实，有点太薄，但当亚低频太强时，声音会浑浊。
26、单声道
就像通过钥匙孔听到声音一样（钥匙孔效应），没有像群一样的声音，声音很差无味，薄而肤浅，即使多个扬声器播放，因为声音没有差异，声音会没有得到改善，借助不同声源之间的音量差异，听起来深度会略有不同。
2 单声道录音
多个麦克风分别拾取单个乐器或组合乐器的音调并将它们发送到调音台。 然后拾取的声音被混音器合理合成并输入到单声道录音机进行录音。 对于早期的录音方式，很难对录音效果进行大的调整、处理和打磨，因为一旦确定了每个话筒的特性、位置和混音比例，录音效果基本无法改变，几乎没有空间以备后处理。 在单声道录音过程中，只要有一个演员出错或进入噪音，就必须重新录制整个节目或其中一个片段，因为单声道录音效率不高，成本高，而且质量无法保证。 .
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